《奇门遁甲》再创评分新低,徐克是不是江郎才尽了?

看了看豆瓣评分,不足5分。

这对徐克来说,是不公平的。我看到很多人炮轰两点:一是特效,二是剧情。

可能奇门遁甲,我们看待电影的方式不一样~ 我在看《奇门遁甲》的时候,吸引我的地方在于天马行空的想象力,而且这种想象力是属于东方的、中国的,源自山海经、志人志怪小说的东西。当你在感叹《霍比特人》《指环王》《哈利波特》系列特效完美、想象力奇特的时候,你有过困惑吗?肯定的,那是属于西方的,不属于你血液的东西。

而今年已经67岁的徐克在做什么?他一直在创造属于东方自己的想象力。

1979年,徐克指导了自己的第一部电影《蝶变》,这部作品成为香港新浪潮的代表作之一。它靠的什么呢?人物的化妆特效和武器很简陋,剧情也非常简单,悬念现在看有些幼稚,但和都是表面的东西。这部电影源自古龙小说《吸血蛾》和日本的推理剧《八墓村》,并且借鉴了希区柯克电影《群鸟》的涉及,最打动人的地方在天马行空的想象力奇门遁甲,那种源自东方,特立独行的风格,当时香港电影缺的那批人的不拘一格。

一年后,徐克拍的第二部神魔电影《地狱无门》依旧鬼马行空。真正让他再上一个台阶的是《新蜀山剑侠传》,现在看这片的特效肯定是low,但当时是华语电影巅峰,不但引进了好莱坞的特效师,更重要的是培养了华语第一批电影特效人才。

之后导演的《新龙门客栈》、《黄飞鸿》系列、《青蛇》、《梁祝》,监制的《笑傲江湖》《倩女幽魂》系列,基本中国人都看过,当然徐克也是拍过烂片的。徐克的强项在于想象力,故事天马行空、视觉特效奇特.......正因为这个强项太强了,它的电影叙事、剧情逻辑往往就会弱一些,有时不得不迁就前者。

如果细看徐克的电影就会发现,那些有文学基础的故事,比如古龙系列,《青蛇》《梁祝》等,徐克的想象力就会锦上添花。相反,一些凭空虚构的电影,或者合作方对叙事要求不高,那层次就会差一些,烂片率高。

因此,在看《奇门遁甲》的时候,我没有太在意它的叙事、逻辑,与袁和平的合作也注定了不会有一个叙事流畅的影片。说白了,到了徐克和袁和平这个年龄,他们在“玩电影”,完全以游戏的心态在拍电影。就是要出奇不易,就是在逗来都去,故事不好讲咱就分段讲,讲不完咱就下回讲。在看电影的时候,让我有些感动的依然是“源自东方的想象力”,这是从《蝶变》开始徐老怪一直没变的东西。

至于很多观众不满意,我想很大的一个原因是,故事没有讲完整,第六回“遁甲现身”到最后,也没完全现身啊,观众还被黄晓明的主角光环闪了一脸,这就大大降低了心里期待,也是最大的减分项。

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